雾景的拍摄技巧和雾景特点介绍

时间:2012-01-27 20:45 点击: 作者:zhangyh 来源:ahsjy论坛





 雾气形成的规律:

我国南方地区多雾,特别是浙江和皖南一带山区的春季或冬季,当地的小环境和外界温度湿度相对隔绝,在温差较明显时常常会形成雾气,所以要拍摄雾景可选择有村庄河流以及群山环抱的地方,当白天和夜晚湿度温度达到一定差值时就会形成雾气。一般雾气在半夜时形成,只要没有风,雾气将在清晨随太阳升高而逐渐散发。摄影者可预先选择合适地点,在雾气散发过程中伺机拍摄。还有一种情况是当日雨后天晴,次日必定有雾气产生,尤其是大雨后转晴,且下午太阳光线强烈,次日早上就会有大雾。因此摄影者只须雨后次日大早到山上拍摄,通常都可拍摄到云雾缭绕的景观。如果环境选择得当,运气好时还能拍摄到像“世外桃源”一样的效果。喜欢拍摄雾景的摄影者都很形象地将雾气缭绕中的山水村庄称之为“天上人间”,这在一定程度上说明了雾景摄影的魅力。

雾气的表现特点:

雾天光线属散射光,因此雾景中的物体有自己的特点,一个是透视关系比较明显。其形态色彩等往往受到雾气浓度影响,雾气越浓或景物距离镜头越远,色彩就越淡,反之亦然。因此远景中的物体常常呈现轻描淡写的白色或浅色调,迷茫中的细节隐隐约约不甚清晰,所以具有异样的朦胧之美,具有国画韵味。雾中的近景仍然较清晰,基本能反映原有色彩和细节,将近景远景有机结合后便构成了雾景特有的中国传统水墨画一样的韵味。其实拍摄雾景就像对待黑白摄影,要尽可能反映更多的黑白灰过度层次,层次越多,图像的质量就越高。要将前景中相对浓重的影调、中景所具有的中性灰和远景几乎与白色靠近的极浅的灰色都比较精细地反映出来。此外,雾气像一块巨大的屏障,通过雾气能将远处杂乱景物遮挡,背景显得更为简洁明快。

拍摄雾景的用光:

拍摄雾景也要注意光线的方向,因为雾天不是阴天,尽管和阴天同样都是散射光,但只要认真观察,仍然会发现光线照射方向有逆顺之分,一般来说,欲获得明显透视感,可取逆光或侧光拍摄,逆光拍摄雾景时近浓远淡的特征可明显增加画面透视效果。图1《雾中民居》中可以看到,逆光雾景中的远山等更具层次感,在山脉中可以看到不同的灰度,包括建筑树木等的前、中、远景体现的色调由深及浅,变化丰富。顺光拍摄雾气的特点是色彩比较好,适合以彩色形式来表现,但画面的透视空间关系容易流于平淡,没有侧光或逆光这样的立体感,因此在实践中要根据表现对象的特点而灵活用光。

 

雾景

 

多数雾景是在散射光条件下拍摄,其实在有薄薄雾气时,即使拍摄夜景也会有很不错的效果,尤其是在天刚开始转暗,天空尚未完全变黑时的拍摄效果最为理想。

拍摄雾景的曝光:

拍摄雾景对曝光要求很高,特别要注意曝光准确性。雾景图像主要以浅色调为主,只有较少的内容为深色调,在传统摄影中拍摄雾景的曝光量要增加0.5~1EV值,也就是在测光时获得曝光量的基础上再增加1档左右曝光量。如果需要将画面处理得更具高调效果(即色泽更淡雅些)拍摄时曝光量可增加1档,如果欲表现得比较自然,保留高光部位的层次,可适当增加0.3~0.5档曝光量,这个曝光处理手段在数码摄影中依然具有参考意义。目前的数码相机上曝光补偿分级很细致,可以作0.3、0.7、1.5档增减以便摄影者获得符合自己要求的曝光量。对于没有什么经验的摄影者来说,也可通过拍摄后及时回放来检查效果,随时作出必要的曝光修正。

不过对曝光补偿也不可一概而论,主要还是看画面中雾气所占的比例,雾气所占的比例越大,就越需要曝光正补偿,如果雾气所占面积很小,或者不在测光区域内,也未必需要增加曝光量,因为数码照片一旦出现曝光过度,在后期处理时会比较麻烦,特别是高光部位很容易损失层次。图2《身在此山中》因为亮度中等,按照正常曝光拍摄。

 

 

雾景

拍摄雾景的白平衡控制:

由于雾景照片画面上白色雾气占了不少面积,因此对白平衡要求比较高。首先要说明的是不同拍摄时间所摄画面出现不同色调属于正常现象,一般在太阳未出之前拍摄的雾气呈现蓝色调,这样的偏蓝色调恰好也是早晨拍摄的重要特点。而当太阳照射到雾气上时,这部分的雾气便会呈现红黄色,这种低色温也是自然光偏低色温的正常反映应适当保留。如欲去除蓝色调,可采用阴天白平衡模式,画面中会自然增加黄色调。至于低色温下的黄色调,一般不须消除,如需消除,可后期在图像处理软件中处理。

随着拍摄时间推移和太阳逐渐升高,光线色温也会随之趋于正常。一般数码相机的自动白平衡都能将色彩作较正常的还原,摄影者如想采用简单手段而避免因疏忽大意而影响色彩平衡,一要随时检查画面颜色,二可采用自动白平衡,一般来说,自动白平衡拍摄雾景也可以得到较正常的色彩还原。

拍摄雾景的时机:

生活中表现的雾气有不同的形式,有些雾气就是俗称的“大雾弥漫”,整个世界好像笼罩一层白纱一样,这样的雾景相对单调,拍摄时也可比较从容。因为在半个小时甚至一个小时中也没有什么变化,在城市中的雾气常常为这样的表现形式。而山区中的雾气却不同,它被称为“云雾”。云雾的特点是在不同条件下会呈现不同变化,而且变化相当丰富。最理想的云雾是在山间随着风向变化而升腾飘移,分分秒秒都会呈现变化,因此要抓紧时机抢拍,及时启动快门。图3《家在云雾缥缈间》系在皖南石潭山区拍摄的场景,当时太阳升高,云雾散开已到了结束拍摄的尾声,变幻莫测的雾气中突然露出了部分村庄,村庄隐隐约约欲露还藏的过程相当短暂,大概不过10秒左右,当时在拍摄现场只听到快门声响成一片,可见大家都在抓紧时间抢拍。
 

 

注意利用前景:

表现雾景最忌缺乏足够反差,要提高反差的重要手段就是运用前景,所以表现雾景通常结合前景来取景构图,没有前景的雾景往往显得过于轻淡,没有足够力度。而借助前景可有效改变画面反差,增加照片厚度。因为前景中的深色调或较鲜艳的色彩,能有效丰富画面,提升反差,营造视觉对比。有时仅有中远景浅色调而没有前景深色调烘托,往往还容易给人曝光过度的错觉。

因此建议在取景时选择前景、中景、远景三者关系比较鲜明的内容,将不同景别一起纳入,有利于表现雾景特有的透视关系,也较容易获得丰富层次。一般在前景中最好摄取一定轮廓,与背景色调有明暗对比的对象,中景最好占据较大面积,远景则是烘托前景和中景的基础,通过前、中、远景的不同影调对比,画面层次就显得比较丰富。自然界可利用的前景很多,如轮廓漂亮的大树,有一定线条感的建筑,河边的芦苇,甚至一定比例的人物都可成为有效的前景,从图4《晨雾轻筏》中可看到,雾气中距离越远影调越浅,而通过前景芦苇的烘托,不但有效改善反差,还增加了空间感。

 

 

雾景

 

 

关于后期电脑处理:

对有一定黑白摄影基础的摄影者而言,后期将雾景处理为黑白效果也很有意思,因雾景原来没有很多颜色,处理成黑白片后色调更单纯,更有雾景的魅力。有些高级的数码相机如尼康D200、佳能20D等已有拍摄黑白片的模式,为直接获得黑白片提供了基础。但一般数码相机仍然只能拍彩色照片,所以需要通过电子暗房的调整才能获得黑白片。

将彩色数码照片处理为黑白有多种途径,一般可借助Photoshop图像处理软件加工,常用方法有三种:一是通过“调整”菜单中的“去色”;二是借助“模式”中“灰度”扔掉颜色信息;三是调整“色相”也可获得黑白效果。通常彩色图像处理为黑白效果后反差往往偏弱,因此还需通过“亮度/对比度”或在“曲线”中作适当调整。在调整时要注意,如果使用模式“灰度”转换为黑白片,在用“曲线”调整反差时与一般调整拉动曲线的方向相反:即向上为加深影调,向下为减弱影调。为了保护原始稿件,以备不时之需,最好将备份稿作黑白处理或将原稿修改处理后另存为一个新文件比较妥当。

 

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推荐拍摄雾景地点:

皖南歙县的石潭目前已成为江南最重要的拍摄雾景的地区之一,这里经过了10余年摄影者的实践拍摄,已成为公认的理想拍摄点。在每年油菜花开的季节,到石潭的摄影者数量之多,出乎人们想像。据了解在最关键的几天中,最多会有数百人在各个拍摄点同时拍摄,一个春季累计参加拍摄人次可达数千以上。当然如此之多的摄影者集中一起拍摄,未必人人都能得到好片子,但是参与者数量之多,足以说明拍摄雾景是摄影者相当感兴趣的内容。

石潭的食宿情况;

石潭可住宿的地方不少,相对来说住在山上比较合理,目前山上村庄都有摄影接待站可供住宿,其中尤以湖山、下坦、北山岭等处较好。如果住宿在山下的石潭摄影之友接待站固然也可,但次日大早要赶到山上,由于都是上坡路,人比较累,很容易消耗体力影响创作情绪。

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